“我为什么说这些？乡野刀兵杀伐，城镇拳房却多收玩弄技巧者筹集钱财。虽说此为‘富学生养穷学生’之法，然而富者自觉优越，说说道道，反而让他引领了评论。演练中有自行惊乍者，多为假象，真实格杀之中，制胜要诀是严谨，突然的颤震，貌似可以应付突发来力，然而这种想象中的固定反击实数庸人自扰。这都是未成功器者说说道道，带坏了师弟。流入游戏之中，随处喊停以展示巧妙，而遇到真正对手时，他是不会在乎你这三寸两寸一哆嗦的。这种人，误己误人，不能驱逐，也要远离，我看你还玩得起劲。你伯父张钜芳也叫我一声叔父，我这么教训你，你不感觉不悦吧？”

袁镜仪赶忙说厉老先生教育得是，后生确实玩性浓郁，此时非常后悔。

“如果真是朋友，你为什么不劝告他们？你们心意拳的四梢颤劲，真的就是手脚颤抖吗？更有自拍身躯以求快手反弹者，声响阵阵，拳影翻飞，佐以碎步小跑以合拳论，却依然难逃哗众小技之本质。就是个不懂武艺的，抡拳硬碰，扭打起来，你感觉他那些玩意用的上么？糊涂！都是一门，自己不管，谁替你管？”

袁镜仪也曾经自问过，就形意而言，重步与步远，缺一不能打贴身近战。敌能退走，即能反击，沉坠不住，谈何控打？近战不能控打，纯属送死人前。自己分析一路走来，同样一套拳架，却经过了重而求沉、活而求连、愤而求远、过而求准几个阶段，最后才能合身尺度。虽说过犹不及，但如果无过，又如何收敛以合规矩？

厉元福应该是那种很有身份，但退出江湖的那种老当家，他对访客的态度，多数是听取下面人的介绍。他的时间是宝贵的，因为相信门生，所以就不做太多的问话，而是直奔主题。这也与求见他的多是请求帮助的情况有关。袁镜仪获取了一个意外惊喜，也是张家骕没把自己当外人，张寨要复兴，还得兄弟齐心才好。

厉元福把杨印山、黄正原二人叫了过来，问这二人怎么样？

这二人的年岁并不比刘钧平大，想来是小一辈的弟子了，但看情形，他俩的地位不及刘钧平。很少有见到师叔给师侄请安的。

这次谈话吕公麟并不在场，看杨印山、黄正原的身形，比之要收敛一圈，而且还偏刚硬。黄正原要粗壮一点，看的出下盘没有专练过桩功，但凭借本力，也能跟宋景充碰一碰，而且也说不好孰高孰低。

刘钧平提点了一步，对袁镜仪道：“这都是真正的自己人。他们会的也许不多，但是千锤百炼，动手绝对管用。”

袁镜仪对汪景星的身手记忆犹新，吕、汪二人可是以一敌百的高手，功夫大了不讲理那种，身上有着明显的厉元福一般的威势。谈话很简单的结束了，时候刘钧平才说，厉先生面临着跟瑞昌相仿的处境，自家孩子不愿意接掌武林门户，听说当年张铤芳不愿意管理镖局，是不想进入行业受规矩监管，而甘心做个出手无忌的武夫，但是厉家的少爷却是有一身武艺却不乐意实战，对整个武术界就没有兴趣。而且不光武术行当，连同医药方面也无心经营。所以厉先生得知袁镜仪临危承担且敬业精进的事情，非常有感触，愿意仗义出手。再是年纪大了，看到武术自镖行转为拳房之后，武术界风气有所转化，面对一些有名无实却能在言论上左右武者的文人拳家，他深有不忿，却赖于身份不便多言，所以也希望晚辈之中能出来一些敢打敢说的人。武术就是让弱者变强的，所以不怕文弱，就怕性情不行，是这性情，仗义执言，敢打敢拼，都能训练出来。

其实从厉门的资助上，袁镜仪也感受到了铁木堂对这件事情的重视，然后重新审视来龙去脉，也再一次地感到了压力。反复谢过厉元福，袁镜仪郑重安排，让冯家兄弟不必计较输赢，输一阵杀一阵，把杆匪引到雁门才好。冯老三道不必担心了，有宋景充这一闹，事情会很快传开来的。

袁镜仪找孙青铜谈了厉元福的仗义，孙青铜道，主意是个好主意，确实是威势铺展开来，可以省却许多麻烦。而且即展示真功夫，又能打出花哨姿态，如此武林内外都能博得认同。只是，如此卖弄，恐有玩弄杂耍，自降身份之嫌。

说最后这一句时，孙青铜带着几分苦笑，袁镜仪明白，孙青铜的拳风即是玩闹活泼的一路，明眼人知道其中功力，常人也会赞叹趣味，唯独不上不下却又装模作样那一路人容易多出口舌。而小人，即是成事不足，败事有余，败人败己，最难伺候。而世态使然，看热闹的武人之中，必然不缺这种小人，所以还是大方些好。

“不然，我跟三哥当年有一手绝技‘踩人戏’，绝对得惊艳四座，不在这几手之下。而且非心意门真传不可。只须这一出戏，便能震住在场同道。”

单独谈话的时候，孙青铜虽然依然轻松风趣，但肢体、神情上会收敛许多，看上去认真沉稳，好似判若两人。袁镜仪赶忙请教，孙青铜说，张铤芳身法大成之后，性情也谦和起来，已经很少轻易出手了，虽然后来依然是伤人无数，却并非他挑事多，而是寻他较量却不听劝阻者更多。于是张铤芳就找着孙青铜，编排了一出武艺展示。即是让孙青铜仰卧在地，“大”字平展，张铤芳蒙住眼睛，走龙形鸡步，循声辨位，跨着孙青铜的四肢、脑袋走翻身震踏，好似重?刨地。惊险之时，一只脚就贴着耳朵、裤裆狠落下去，震地有声，令人惊骇。最后一脚迎着心口拔空而起，落打腾身鹰捉，孙青铜则急忙收手防护，且向上送力，张铤芳使踩劲落，借力腾空，走出青龙出水，龙身三折之势，再次重步落下，一脚在裆，一脚在心口，而同时孙青铜也就地翻滚闪避，完成表演。

这一手是受当年的残疾艺人启发而来，表演中最难是摸清协助表演者的位置，若没底气时，暗中有锣鼓指引移动，可以以辗转拳势掩盖用意。余外只消将裹横盘转势对应“大”字练熟便好，到时相互信任，只管决绝落下，胆大身稳必然成功。

孙青铜又说，表演分两种，有时也会换过来，他用地趟翻腾的拳法跳绕躲避张铤芳。但就内行看来，还是张铤芳更显武艺。因为单单一个定式鹰捉，不用发力，能站稳的身姿，对常人来说就已经很难了。

但是孙青铜也表示了担心，“你今日拆擂台时，虽然脚劲深厚，但也占了那板材、板型的便宜，算你有心，刚好发挥了跺踏。若换做长条颤板，反而就不中了。长条颤板弹性充足，适合借力腾空，踩步沉身，但使提踵跺踏，必然颤忽失稳，所以好腿法便不及好拳法了，打在一处又得是摔法显能。三哥这一出，其实是就着颤板编排的，待他下台时，任何拳家，脚下无踩劲者，一个弓步扎过去，颤晃不稳，两股战战，自己就知道功力不及了。我说这个，你明白什么意思么？”

袁镜仪明白过来，这是孙青铜借着出主意，考查自己来着。

心意**拳，讲究鸡腿龙身，**相聚，心意一动，颤筋崩发，所以迅猛突然，如高山滚石，倾轧难当。有歌诀曰：脚打踩意不落空，消息全凭后腿蹬。“踩”字为功法第一根基，所以踩鸡步是第一功课，也是心意**拳的特有形态，与别家拳学有着明显区别。

但这个最基础的“踩”字，却是极难做好的。原本心意腿功有指导歌诀“起如挑担，落地分砖”，但就是这一句，却很容易让学生产生误解，因为“跺”劲比踩劲要容易找到。究其根本，虽然二劲同样落地沉实，但是一者是浑身落地，一者是单腿提跺，而初练者周身用力时，都能够发出震地重声，于是很容易混淆二者。

由于心意打法有一特色是践蹿之能——前打一丈不为奇，便是“踩”的体现。要求在沉劲之中保持擎力，上步出拳不用另行蓄势，劈打钻翻一气连环。但是如果没做到“踩”艺，便很难蹬起周身分量，也就练不成**之力，即失去了远打优势。心意打法还有一个特色是独立之能——回转近在一寸中，靠的也是一个“踩”字，做不到落地揳橛的劲意，便无法做到迅速辗转，又失去了近战优势。只有“踩”艺做到了，才能把震踏之力收入筋骨以蓄势，随着功力的提升，落地也就逐渐可以无声了，此时举手投足即能伤人。

这个“踩人戏”，其实就有显示“踩步拿捏”的成分，轻重脚转换，落步沉重灵敏，而周身辗转尺度的拿捏也非常精准，这又展示了身**力，鸡腿龙身是心意拳超越许多拳法的根本，这一手显了高低，确实就不用打了。

袁镜仪跟孙青铜说出了自己的武艺见解，孙青铜听罢接连感慨，道：“镜仪，你功力、手段、忍耐，皆不在我之下了。不对，不是忍耐，是大度。三哥在天有灵，当含笑九泉了。”

袁镜仪道，“踩人戏”虽巧，但确实容易流入“戏法”，让人拿个不恭的话柄。而且今日情形不同，还是多展示北派功法为好。

孙青铜再次认同，道：“镜仪，你确实可以了。‘学无长幼，达者为先’，往后我就踏实辅助你了。”

计划妥当，袁镜仪又带着孙青铜，与袁承兴及刘、杨、黄三人一同上路了。厉门这三人中刘钧平武艺最好，人情也练达，说拳论事让袁镜仪颇有见闻。但论及心意细节，孙青铜似有意避让，袁镜仪也随了他。

袁承兴也是好心过来帮忙的，而且武艺也相当精湛，考虑到他与当地没什么关系，袁镜仪自身对他就多表现了些敬重。袁承兴不动声色，情绪一直非常平稳。

说起沈全这个人，几人都表示惋惜，不然雁门擂定然大显身手。孙青铜、刘钧平二人稍年长，便以此劝说袁镜仪千万不要意气用事。而想着虎口擂的种种情景，袁镜仪却总能想起《哭四门》里的几句唱：操哭典韦把命送，失荆州哭坏了二关公。落凤坡刘备哭庞统，西蜀阿斗哭子龙。

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